Selbst wenn sich das Nachdenken über Heimat in der Musik noch fortsetzen ließe und man noch viele weitere Beispiele erwähnen und diskutieren könnte, die unter einem gewissen »Heimatverdacht« stehen, soll an dieser Stelle innegehalten werden. Viel wurde erprobt, verschiedenste Musik – vom frühmittelalterlichen Pilgerlied bis zum aktuellen Deutschpop, von der Programmsinfonik bis zur Countrymusik, vom Lutherchoral bis zur Oper des 18. Jahrhunderts – wurde auf ihre Heimatvalenz befragt. Analog zu dem Titel des von Armin Nassehi 2019 herausgegebenen Kursbuches könnte sich langsam aber sicher eine gewisse »Heimatt«-heit einstellen. Taugt der Begriff wirklich dazu, musikalische Phänomene besser zu verstehen? Diese Frage ist nicht pauschal zu beantworten, selbstverständlich eignet sich Heimat als musikanalytisches Instrument in einigen Fällen besser, in anderen weniger, in manchen Fällen auch gar nicht. Dennoch mag man selbst bei den tieferen Analysen dem eigenen Zweifel begegnen, dass man es lediglich mit Einzelfällen zu tun hat, die über den methodischen Wert ihres Werkzeuges wenig aussagen.