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In der Literatur seit 1800 bringt der Anbruch des bürgerlichen Zeitalters ein Doppelgänger-Narrativ von Ich-Spaltung und -Wiedervereinigung hervor, das zwei Jahrhunderte später noch aktuell ist: Vorstellungen vom Verlust ursprünglicher Ganzheit des (standardmäßig: männlichen) Individuums sind im 19. Jh. von Binäroppositionen strukturiert, die bis heute Gender konstituieren; die Selbstbegegnung wird als eine gewaltsame Aushandlung der Positionen von Subjekt und Objekt erzählt. Das westliche Kino an der Wende zum 21. Jahrhundert setzt diesen Konflikt als Transgression von Körpergrenzen nach wie vor wirkungsvoll ins Bild. Heinrich von Kleists Drama Amphitryon (1807) und David Finchers Buchverfilmung Fight Club (1999) sind prototypisch für das heteronormative Narrativ, dessen Übertragung auf weibliche Figuren der Beitrag anhand von zwei zeitgenössischen Beispielen überprüft. Während Darren Aronofskys Black Swan (2010) der destruktiven Logik des heteronormativen Narrativs folgt, passiert in Jason Reitmans Tully (2018) eine Umformulierung der Doppelgänger:innen-Begegnung.

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Doppelgänger:innen? Narrative der Fragmentation und Kooperation zwischen 1800 und 2000

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  • 发表日期：

    2025年

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  • Martina Schönbächler

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In der Literatur seit 1800 bringt der Anbruch des bürgerlichen Zeitalters ein Doppelgänger-Narrativ von Ich-Spaltung und -Wiedervereinigung hervor, das zwei Jahrhunderte später noch aktuell ist: Vorstellungen vom Verlust ursprünglicher Ganzheit des (standardmäßig: männlichen) Individuums sind im 19. Jh. von Binäroppositionen strukturiert, die bis heute Gender konstituieren; die Selbstbegegnung wird als eine gewaltsame Aushandlung der Positionen von Subjekt und Objekt erzählt. Das westliche Kino an der Wende zum 21. Jahrhundert setzt diesen Konflikt als Transgression von Körpergrenzen nach wie vor wirkungsvoll ins Bild. Heinrich von Kleists Drama Amphitryon (1807) und David Finchers Buchverfilmung Fight Club (1999) sind prototypisch für das heteronormative Narrativ, dessen Übertragung auf weibliche Figuren der Beitrag anhand von zwei zeitgenössischen Beispielen überprüft. Während Darren Aronofskys Black Swan (2010) der destruktiven Logik des heteronormativen Narrativs folgt, passiert in Jason Reitmans Tully (2018) eine Umformulierung der Doppelgänger:innen-Begegnung.