Musiksemiotik entwickelte sich seit den 1960er-Jahren als ein Forschungsfeld, das Musik als eine zeichenbasierte und -vermittelte Praxis begriff und mit einem spezifisch semiotischen Vokabular analysierte. Für Musikanalyse erwiesen sich Zeichenbegriff bzw. Zeichentheorie als ein fruchtbares interdisziplinäres Paradigma, das neue Methoden hervorbrachte. Ähnliches gilt für den philosophisch und linguistisch geprägten Begriff der Metapher, der eine besondere, ursprünglich rhetorische Verwendungsweise von sprachlichen Zeichen beschreibt und ohne Zeichentheorien nicht denkbar ist. Das vorliegende Kapitel rollt den Zusammenhang von Semiotik und Musikanalyse als Verknüpfung von Zeichen und Metapher auf und zeigt, wie das Metaphernmodell als methodisches Modell von Analyse genutzt werden kann. Dazu werden Sprachkritik, musikalische Variation und das Charakterstück als Anwendungsfelder veranschaulicht anhand von Klaviermusik von Beethoven (op. 31,2 und op. 34) und Fanny Hensel (Das Jahr).